О серийном убийце, ФБР и крови, которой объективно слишком много.

Но, если снять жанровую кожу, под ней обнаруживается архетипическая конструкция — история пути, в которой главные персонажи выполняют не только сюжетные, но и мифологические функции.

Только вместо сказочной дороги из желтого кирпича — улицы Чикаго.
Вместо волшебства — тщательно продуманный план и глубокие травмы.
Вместо счастливого возвращения домой — стремление положить конец убийствам и вернуться к нормальной жизни.

Билли — центр повествования и точка сбора всех остальных персонажей. Как и Дороти, она не ищет подвига. Она изначально движима практическими целями: работой, деньгами, поисками беглеца. Именно Билли первой оказывается втянутой в мир, который не подчиняется ее логике и идет вразрез с тем, в чем она была уверена и что, как ей казалось, она знала лучше остальных.

Дороти проявляется в Билли через несколько ключевых черт:
·       она не сильнее и не умнее остальных;
·       она попадает в эпицентр событий по случайному стечению обстоятельств;
·       но именно ее появление и ее решения запускают цепь дальнейших событий.

Билли — катализатор. Она объединяет людей, которые сами по себе не образовали бы команду, и вынуждает каждого столкнуться с тем, чего он избегает.

Как и Дороти, Билли все время ищет путь «домой». Но, в отличие от сказки, Kill-Devil честен: дом — это не место. Это состояние, которое, увы, уже безвозвратно утрачено.
Именно Дороти, рискуя всем, вступает в противостояние со Злой Ведьмой — боюсь, это ждет и саму Билли.

Адам — не человек без чувств. Он тот, кто осознанно отказался поддаваться их влиянию.

Железный Дровосек в сказке утратил сердце и заменил его металлом. Адам сделал то же самое — только психологически. Его опора на разум, логику, процедуру и правила — это не черта характера, а защитный механизм.

Эмоции и чувства для Адама:
·       опасны,
·       дестабилизируют,
·       разрушают контроль,
·       мешают мыслить трезво,
·       могут навредить и ему, и окружающим.

Поэтому он выбирает рациональность как броню. Он действует правильно, но холодно; эффективно, но с внутренним равновесием. Особенно ярко это проявляется в его отношении к Билли: он доверяет ей в работе, но инстинктивно сопротивляется сближению, потому что знает, как чувства могут разрушить фундамент его жизни и самоценности. Билли противоречит всему, на чем строилась его профессиональная уверенность — но именно в этом заключается его сила.

Как и Дровосек, Адам постепенно приходит к осознанию: сердце у него было всегда. Вопрос лишь в том, выдержит ли он еще одну потерю, если позволит себе чувствовать.

Лео — самый громкий и эмоциональный персонаж и при этом самый уязвимый. Его персонаж — Лев, но не в примитивном понимании «трусливый»/«бесстрашный».

Лео боится не опасности.
Он боится момента, когда придется сделать настоящий выбор, от которого могут зависеть жизни близких ему людей.

Лео постоянно балансирует между храбростью и страхом переступить черту:
·       он опасается нетривиальных решений;
·       сопротивляется выходу за рамки системы;
·       боится, что Адам зайдет слишком далеко — морально и профессионально;
·       боится потерять Адама в принципе (и не только его — но и всех, кто ему дорог).

Ключевой момент первой части — эпизод после взрыва, когда дезориентированный и оглушенный Лео собирался уйти, забрав с собой Адама и оставив Билли. Это было очень показательным моментом. Не актом сиюминутной трусости, а инстинктивной реакцией искреннего страха, за который он впоследствии испытывает раскаяние.

Лео — это персонаж, который громче всех шутит и спорит, потому что именно он лучше других понимает цену ошибки. Но его истинная храбрость заключается не в атаке, а в том, что он способен порвать любого за близких людей.

Дэн Розенберг — самый обманчивый персонаж всей истории.

Как и Пугало, он изначально кажется простым, лишенным глубины героем. Пустозвоном, который сотрясает воздух и «не обладает мозгами». Это впечатление разделяют и другие персонажи, и читатель.
Но именно в этом заключается архетипический ход.

Пугало в «Волшебнике страны Оз» всегда хотело обрести мозги, но при этом подавало ценные идеи и совершало мужественные поступки. Дороти сняла его с шеста и помогла ему найти свой путь — и это очень ярко перекликается с линией Kill-Devil.

Дэн демонстрирует отложенное раскрытие интеллекта: его наблюдательность, аналитическое мышление и способность видеть причинно-следственные связи проявляются постепенно и получают полноценное развитие позже (уверена, в третьей части мы увидим это особенно ярко).

Его ум — не академический и не формальный. Это интеллект человека, который:
·       смотрит,
·       запоминает,
·       рассуждает,
·       строит логические цепочки,
·       понимает связи и последствия раньше других.

Да, он может создавать образ поверхностного павлина, когда на самом деле в нем куда больше глубины, чем кажется на первый взгляд.

Четверка героев Kill-Devil образует замкнутую систему:
·       Билли движет историю вперед;
·       Адам удерживает ее в рамках разума;
·       Лео следит за моральной границей;
·       Дэн видит то, что другие упускают.

Каждый из них боится именно того, что ему необходимо обрести: чувства, смелости, признания, ответственности.

Именно поэтому история Kill-Devil работает не только как триллер, но и как миф — жесткий, непримиримый, лишенный иллюзий.

По-своему Kill-Devil — это взрослая сказка, которая разрушает основы убеждений и наглядно показывает, какую цену приходится платить за свои решения.

Особенно если одно из этих решений (или целая цепочка) может повлечь за собой неминуемую трагедию.